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碧玉石色的得名原因？
苹果绿青苹果一般的颜色，鲜嫩，有一种清新之感。比粉绿色稍深，青苹果般的颜色，鲜嫩，诱人，深受年轻女性玉友的喜爱。与粉绿色一样，未见大块的存在。因碧玉的各种颜色均不是单独存在的，而是同一块玉料中往往都是浅色与深色共存，颜色由浅到深呈过渡趋势，（圈内对过颜色过渡的碧玉有一个很贴切的名字——“白加绿”）而粉绿色和苹果绿色在这种过渡中所占的面积往往是非常小的。
阳绿介于苹果绿与菠菜绿之间，颜色鲜艳、明亮，翠色欲滴，阳光下犹如翡翠般夺目，是一种极为招人喜欢的一种碧玉的颜色。
5、菠菜绿属于夏天的颜色，犹如菠菜叶子一样的颜色，绿得浓郁，给人以大气、沉稳之感。菠菜绿，也是人们认为的碧玉中最好的颜色。菠菜绿越接近鲜绿，价值越高。
绿色的碧玉吊坠配什么颜色的珠子好看些？
和田碧玉配南红、蜜蜡以及绿松石等珠子都是很好的。南红玛瑙是一种质地细腻油润的玛瑙，是中国独有的品种，属于隐晶质矿物，具有蜡样光泽，南红的温润和和田碧玉的温润搭配起来也十分漂亮；蜜蜡是大自然赐予人类的天然珍贵宝物，由于蜜蜡和和田碧玉的颜色都很多，所以要注意搭配，比如黄色的蜜蜡三通配浅一些颜色的和田碧玉；绿松石一直受到古今中外人们的追捧，成为人们喜爱的传统宝玉石之一，被列为中国四大名玉。
1, 玛瑙顶珠
南红玛瑙是一种质地细腻油润的玛瑙，是中国独有的品种，属于隐晶质矿物，具有蜡样光泽，颜色有朱红色、粉色、玫瑰色等。根据南红原料的天然形状，一般可分为：水料南红、山料南红、火山南红。而综合已知的南红材料及以往业内的常规说法，按颜色可将南红分为：锦红、玫瑰红、朱砂红、红白料、缟红料等。南红的温润和和田碧玉的温润搭配起来也十分漂亮。
2, 蜜蜡顶珠
蜜蜡是大自然赐予人类的天然珍贵宝物。它的产生形成过程须经历数千万年，其间历尽沧桑，又令它增添了无数瑰丽的色彩。蜜蜡的神奇变化，使它几乎无一雷同，仿佛任何一件都是世间独一无二的。由于蜜蜡和和田碧玉的颜色都很多，所以要注意搭配，比如黄色的蜜蜡三通配浅色系一些的和田碧玉。
3, 松石顶珠
绿松石又称松石，因形似松球色近松绿而得名。在中国清代以前，绿松石被称为甸子，因其颜色具有特殊的蓝色，颜色淡雅美丽，一直受到古今中外人们的追捧，成为人们喜爱的传统宝玉石之一，被列为中国四大名玉。绿松石的颜色和它所含的矿物成分有关，一般来说，如果绿松石含铜元素高就会呈蓝色，含铁元素高就会呈绿色。主要分为蓝色绿松石、浅蓝色绿松石、蓝绿色绿松石、绿色绿松石、黄绿色绿松石、浅绿色绿松石，与绿色系的和田碧玉也很搭。
佛公镶嵌好还是镶扣？
一般，翡翠佛公镶嵌比打孔好。对于翡翠佛公来说，搭配上金银或者更贵的镶嵌材料，看起来不仅美观好看，还能有效减少因外界因素导致的损伤，镶嵌比打孔看起来更加贵气，精致，款式美丽且上档次，镶嵌后也能防止丢失，还能保持其底部清洁。如果，只是单单的打孔，看起来不够美观，也很容易丢失翡翠佛公，一不下心就会碰撞到翡翠佛公，容易造成损坏。龙眼菩提大的好小的好？
都挺好，龙眼菩提挑选时有以下几个要点：
1、尺寸和打孔：挑选好您需要的尺寸，将整挂珠子像我们瞄弹弓一样在眼前纵向拉直，分段瞄看。珠子“排队”整齐的为尺寸和打孔合格。珠子有突出或缩小的为尺寸不对，有排队“稍息”的珠子为打孔不正。解决的办法是跟销售商再要替补子。
2、色差：挑选菩提子手链时不论是密度高还是密度低的珠子，整挂珠子色差要小，颜色基本要一致。要挑整挂珠子密度基本一样的。避免珠子在盘玩过程中色差过大，影响整体挂珠的品相。当然，您如果是个完美主义者且有实力的话，建议您最少3选1。
3、菩提眼：要挑整挂珠子的菩提眼位置基本一样，这就需要您仔细挑选菩提子手链了。
龙在佛教中具有特殊的意义，是守护佛法的护法之一，具有呼风唤雨的能力。（在佛语中：“龙象”一词可用来碧玉佛教中菩萨的发力无边的威仪，“龙应”指的是观音菩萨三应之一。）所以龙眼菩提子也代表着威严的法相，蕴含了镇邪增慧、邪不胜正的大修为。
明清文房玉器特征？
1.特有的抛光光泽：
明代玉器多为和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出现，明代晚期也出现了很多棕色和青灰色的杂料。这里我们主要说的是占大部分的和田青玉及白玉作品，这些作品中，特别是作工精良的优质作品的表面，都会呈现一层类似玻璃质感的透明膜的视觉效果。
这种效果，不同于汉代的“玻璃光”，感觉是薄薄一层的贴膜，也不同于玻璃的纯透亮质感，有着独有的柔和滋润感。这种视觉效果，就是明代特有的抛光技术所致。具体是何种抛光技术，现在我们已经不得而知，但这种视觉效果却能成为我们鉴别明代玉器的重要因素。
到了清代，因为审美与抛光技术的改变，这种覆盖晶莹剔透薄膜的视觉感受也再也没有出现在清代玉器上。现代作伪也有通过反复打蜡和皮子抛光仿制的，但油蜡质感和高抛出来的“贼光”，与明代抛光区别还是非常大的。
2.打磨工痕的处理方式
古代在浮雕和圆雕的加工过程中，琢磨阴线或打磨底子时会造成凸起部分边缘形成较为锋利的边棱。明代玉器往往通过水平打磨或局部凸起处打磨的方式，将这些加工遗留的边棱打磨的平顺光滑。这种打磨方式使明代玉器呈现出了独有的丰满厚重感。
磨平图案锋利棱角的打磨，在宋元时期也有出现，但不像明代玉器中如此普遍。
3.镂空玉器中，图案层次的表现方法
明代的多层镂空作品非常多，层数增多，图案复杂。这种多层镂空不再采用打孔后锼弓子拉出图案的加工方法，而是采用钻孔穿透的方法加工。特别要指出的是，明代多层镂空玉器中，头层抛光细腻，里层抛光明显较差，甚至不抛光，能明显的看出加工痕迹。
这种只是表层精抛的加工方式更体现出了多层镂空纹饰的层次感和立体感，更加凸显了头层主图案。
4.管钻工痕的利用
明代玉器在处理花蕊、莲蓬、仿古谷纹以及动物眼睛牙齿时，一般都会采用管钻来表现，并且保留管钻圆形的工痕。这样的处理方法，使得圆形的颗粒更显饱满，动物眼睛周边深陷着眼窝，使得神态更加凶猛。
明代后不多见，仅知清代乾隆时期，在大型玉山之上，表现山间青苔时稍有反应。
5.回文和卐字文
明代玉器，常在器物的局部边缘处，用回文和卐字文作图案的辅助装饰，多采用变形连续性组合，极富于装饰效果。这两种纹饰的结构不尽相同，但基本特点却都是极短的横线和竖线组合。
在明玉中，这种横竖短线组合的纹饰，在